VICENTE LUIS MORA

Uno de enero:
el amor es no tener
que decir te quiero

*

Su risa hace
de este salón abierto
cámara de gas

*

Me asfixio inspiro
por el auricular
si marco el número

*

Abre los ojos
no está diciendo nada
y se le entiende todo

*

Tres de febrero:
me dice que no la mire
aún la estoy viendo

*

Digo futuro
y describo viajes
prorrumpe en silencio

*

Siendo tan chica
cómo pudo inventarse
daño tan grande

*

Gracias al móvil consigo
llevar su silencio
conmigo

*

Más que el te quiero
que no dije me matan
los que me dijo

*

Junio: mar espejo
olas arrugan la frente
quiero que llegue el invierno

*

Se cumplió mi sueño
perdí
mi sueño

*

Vida: migajas
con una digestión
desesperante
...

Erster Januar:
Liebe, das ist nicht sagen müssen,
ich liebe dich.
*

Ihr Lachen macht
aus diesem offenen Saal
eine Gaskammer.

*

Ich ersticke atme
durch den Hörer ein,
wenn ich die Nummer wähle.

*

Öffne die Augen,
sie sagt gerade nichts,
und man versteht sie völlig.

*

Dritter Februar:
Sie sagt mir Schau mich nicht an.
Ich sehe sie noch.

*

Ich sage Zukunft
und schwärme vom Reisen.
Ihr Schweigen schlägt ein.

*

Sie ist so klein,
wie kam sie nur auf einen Schaden,
der so groß ist.

*

Weil sie ihr Handy dabei hat,
kann ich ihr Schweigen
bei mir tragen.

*

Mehr als das Ich liebe dich,
das ich nicht sagte, töten mich jene,
die sie mir sagte.

*

Juni: ein Spiegelmeer,
Wellen zerrunzeln die Stirn.
Wenn nur der Winter käme.

*

Mein Traum wurde wahr,
ich verlor
meinen Traum.

*

Leben: schimmlige Krümel
und eine Verdauung,
die hoffnungslos ist.


Anmerkung des Autors: Diese Verse bestehen aus einer

Mischung von Soleá (spanische Strophe aus drei Versen) und
Haiku. Soleás reimen sich, Haikus nicht. Es ist der
Ver-such, orientalische und spanische Traditionen
zu verbinden
...

Entiendo por escultura aquello que se hace
a fuerza de quitar


Miguel Ángel, Carta a B. Varcchi, 1541


como el escultor cuando maneja
el cincel trabajamos el idioma


Max Frisch, Diarios


la escultura requiere de una luz externa


F. G. W. Hegel, Estética


pero qué disciplina impone este material


Mies Van der Rohe, Poema al ladrillo


no percibas las formas en el plano
sino en la profundidad


Auguste Rodin


hay que esculpir hacia dentro


Vicente Luis Mora, Bibliomaquia


la estatua en que la muerte nos transforma


Gabriel Bocángel, Canción real al Beato

Fray Pedro de Alcántara
...

Yo le di mi corazón. Saqué mi corazón y se lo puse en la mano. Ella lo tomó feliz. Es tu corazón, me respondió. Nunca se lo diste a nadie. También sonreía yo. Ella lo cogió con suavidad. Es fuerte. Lo era. Ella probó a apretarlo. Resiste, dijo alborozada, es muy, muy fuerte. Quédatelo, le respondí. Ahora es tuyo. Ella se lo metió en el bolso, para llevarlo, me dijo, siempre conmigo. Lo miraba fascinada por las noches. Lo sacaba en el café con sus amigas, para presumir. Mirad qué fuerte es, les decía. Sonreía con ojos golosos mientras le clavaba tenedores. Luego iba a casa de su madre, y le enseñaba mi corazón. Se ponía encima de él y saltaba con los tacones. No se rompe, mamá. Y su mamá reía, asintiendo. Llegaba a nuestra cita por la noche, y lo ponía sobre la mesa; sus uñas intentando desgarrar la carne. He descubierto que resiste el fuego. Mira, y le pasaba una llama por debajo. Y también se puede tirar desde un tejado. ¿Cómo lo sabes?, le pregunté. Muy fácil, lo he probado. Yo callaba. Mañana, me dijo, voy a probar a sumergirlo en agua, a ver cuánto aguanta.
...

Ich hab‘ ihr mein Herz gegeben. Ich hab‘ es rausgeholt und hab‘s ihr in die Hand gelegt. Sie war ganz glücklich. „Es ist dein Herz", hat sie gesagt, „du hast es noch nie jemandem gegeben". Auch ich hab‘ gelächelt. Sie hat es ganz zärtlich zu sich hingezogen. „Es ist stark". Das war es. Sie hat ver-sucht, es zu drücken. „Es geht gar nicht kaputt", hat sie gesagt, „es ist stark, sehr stark". „Behalt‘ es. Jetzt gehört‘s dir." Sie hat es in ihre Tasche gesteckt. „Damit ich es bei mir habe, immer bei mir". Abends hat sie es dann ganz verzaubert angeschaut. Im Café hat sie‘s sogar vor ihren Freundinnen rausgeholt, um damit anzugeben. „Schaut mal, wie stark es ist". Sie hat gierig gelächelt und mit der Gabel reingestochen. Dann ist sie nachhause zu ihrer Mutter gegangen und hat der mein Herz gezeigt. Sie hat sich draufgestellt und ist mit den Absätzen drauf rumgehüpft. „Mama, es geht gar nicht kaputt". Ihre Mutter hat nur gelacht. Am Abend haben wir uns getroffen. Sie hat mein Herz auf den Tisch gelegt und versucht, mit den Nägeln das Fleisch zu zerreißen. „Ich hab‘ entdeckt, daß es sogar Feuer aushält. Schau mal!" Und sie hat ein Feuerzeug drunter gehalten. „Man kann es auch aus dem zehnten Stock werfen". „Woher willst du das denn wissen?", hab‘ ich sie gefragt. „Ganz einfach, ich hab‘s ausprobiert. Morgen will ich versuchen, es im Meer zu versenken, mal sehn, was es aushält."
...

Cualquier espacio es un espacio curvo
si suficiente masa lo deforma
cualquier distancia es sólo un espejismo
y el tiempo es estirable por los lados

en esta relatividad funesta
parece no haber orden ni verdad

pero sucede justo lo contrario

la escritura de un libro es movimiento
un incesante viaje por la lengua

si el movimiento es rápido -si es bueno
y se aproxima al propio de la luz

el tiempo se retrasa y se comprime
visiblemente el cuerpo en traslación

no menosprecies estas conclusiones

moverse es dirigirse siempre al este
ganarle tiempo al tiempo cuando escribes

literatura es postergar la muerte

por un albur genial -bendito seas
Albert Einstein- aquel que más ha escrito

el que ha viajado más y por más tiempo

aquel que nunca quiso regresar

es el más joven
...

Jeder Raum ist ein gewölbter Raum
wenn genügend Masse ihn verformt
jede Entfernung ist nur eine Einbildung
und die Zeit ist an den Enden dehnbar

in dieser schlimmen Relativität
scheint es weder Ordnung noch Wahrheit zu geben

doch man kann es auch umgekehrt sehen

das Schreiben eines Buches ist Bewegung
eine endlose Reise durch die Sprache

wenn die Bewegung schnell ist - wenn sie gut ist
und sich der Schnelligkeit des Lichts annähert

verzögert sich die Zeit, und der Körper
verdichtet sich deutlich

unterschätze diese Folgerungen nicht

sich bewegen heißt immer sich nach Osten wenden
die Zeit vermehren, wenn du schreibst

Schreiben heißt den Tod hinauszögern

durch einen kleinen Trick - gesegnet seist du
Albert Einstein - wird jener, der am meisten schreibt

wird jener, der am meisten reist

und nie zurückkehren will

der jüngste sein
...

Sobre la mesa un vaso
de cristal.
Sostiene la física
que su orden es el más exacto.
Resiste a la adhesión de la materia
como no haría
si hubiera sido destinado
a espejo. (Sabéis que a los azogues
se pega cualquier cosa,
salvo otro espejo)
Y su constitución interna
es la más homogénea
que existe.
En principio, ese vaso
de vidrio vertical
sobre la mesa,
es el producto más opuesto
de la naturaleza a mí
...

Auf dem Tisch steht ein Glas.
Die Physiker sagen,
seine Ordnung sei die genaueste.
Anders als bei einem Spiegel
bleibt nichts an ihm haften (Ihr wißt ja,
die Spiegel halten alles,
nur keinen anderen Spiegel).
Und seine innere Beschaffenheit
ist die homogenste.
Im Prinzip
gibt es kein Produkt der Natur,
das mir so widerspricht
wie dieses Ding aus Glas
auf dem Tisch.
...

Y sin embargo, vaso, hay cosas
que nos unen:
mis ácidos nucleicos
y las escasas proteínas
que deja el escribir
se forman en compuestos cristalinos.
Y el sílice lejano del que vienes
es anisotrópico,
de modo que sus propiedades
fluctúan -como yo-
según la dirección
en que se observen.
En un cristal de cuarzo la luz
no puede propagarse
por igual. Ese es mi caso:
la sombra es mucho más espesa
si es percibida
en dirección de dentro a fuera.
A los mil grados ambos
dejamos de ser lo que ahora somos:
tú que naciste del fuego
te vuelves líquido viscoso,
yo que vengo de ese líquido
acabo en llamas.
Y, sobre todo,
lo más importante:
yo sin sentido
y sin relleno tú
somos idénticos,
dos formas de vacío
en el espacio.

Basta un rayo de sol
para cambiarnos.
...

Y sin embargo, vaso, hay cosas
que nos unen:
mis ácidos nucleicos
y las escasas proteínas
que deja el escribir
se forman en compuestos cristalinos.
Y el sílice lejano del que vienes
es anisotrópico,
de modo que sus propiedades
fluctúan -como yo-
según la dirección
en que se observen.
En un cristal de cuarzo la luz
no puede propagarse
por igual. Ese es mi caso:
la sombra es mucho más espesa
si es percibida
en dirección de dentro a fuera.
A los mil grados ambos
dejamos de ser lo que ahora somos:
tú que naciste del fuego
te vuelves líquido viscoso,
yo que vengo de ese líquido
acabo en llamas.
Y, sobre todo,
lo más importante:
yo sin sentido
y sin relleno tú
somos idénticos,
dos formas de vacío
en el espacio.

Basta un rayo de sol
para cambiarnos.
...

Tengo una pregunta:
si eres
la viva imagen del orden,
¿por qué aparece el mundo
curvado a tu través?
¿Por qué la realidad es elíptica,
se distorsiona en tus extremos,
si la otra propiedad de los cristales
(homogeneidad, anisotropía)
resulta ser la simetría
en orden de sus átomos?
Sé que puedes difractar los rayos x,
pero también lo hacen los polímeros
cristalinos, como la celulosa
que rige este papel.
Comienzo a verte
de la misma esencia
que el poema: ese supuesto
orden
que entre el sujeto anisotrópico
y el mundo construido como caos
crea una imagen
antinatural.

Así la poesía
deja ver todo:
parte entrevista en su convexo afuera,
distorsionada en parte por el centro,
y parte en retorsión sobre su base,
y parte por detrás de su existencia,
y el resto es ella misma,
perfecta cohesión, mundo cerrado
en su soberbia y densa
transparencia.
...

Eine Frage:
Wenn du
der Inbegriff der Ordnung bist,
warum erscheint die Welt gewölbt,
wenn man sie durch dich ansieht?
Warum ist die Realität elliptisch,
verzerrt an deinen Rändern,
wenn sich die dritte Eigenschaft der Kristalle
(nach Homogenität und Doppelbrechung)
aus der symmetrischen Anordnung
der Atome ergibt?
Ich weiß, daß du die Röntgenstrahlen brechen kannst,
das machen auch die kristallinen Polymere,
die Zellulose zum Beispiel,
aus der das Papier besteht.
Ich fange an,
dich wie die Poesie zu sehen:
eine scheinbare Ordnung,
die zwischen dem doppelbrechenden Subjekt
und der chaotisch angelegten Welt
ein widernatürliches
Bild schafft.

So läßt die Poesie uns
alles sehen:
einen Teil, geahnt in der gewölbten Außenseite
und in der Mitte leicht verzerrt,
einen Teil als Krümmung am Boden,
einen Teil noch hinter ihrer Existenz,
und der Rest ist sie selbst,
perfekte Kohäsion,
eine in sich geschlossene Welt
in ihrer stolzen, festen
Transparenz.
...

Pienso en Quevedo
que he de ser polvo, como tú, si muero
y he de ser vidrio, como tú, si vivo.
Y entiendo
que el estado vítreo
-ni sólido, ni líquido-
es el humano,
puesto que al enfriarse se endurece,
pensemos en las manos de los muertos;
pero al calor del otro
se inmola en un proceso de fusión
y de desorden.
...

Ich denke an Quevedo,
und daß ich Staub sein muß wie du, wenn ich sterbe,
und Glas, wie du, wenn ich lebe.
Und ich verstehe:
Der glasige Zustand
- weder fest noch flüssig -
ist der menschliche.
Wenn das Glas kalt wird, verhärtet es sich,
wie bei den Händen der Toten;
aber die Wärme des andern opfert sich
auf dem Weg zu Verschmelzung
und Unordnung.
...